一个生动的卡通人物设计分为两部分：内部很大程度上是剧本历程的延伸，外部更接近艺术部分。
西方作家在塑造角色前会问自己六个问题：谁？什么事？什么时候？哪里？为什么呢？怎么做？是谁呀？做什么？什么时候？哪里？你为什么这么做？怎么做？
这六个问题类似于我们在开头提到的剧本的四个基本要素。当我们清楚这些问题后，我们应该进一步思考这个角色的其他方面。
比如角色的目标是什么？你想活着还是做点什么？还是想要简单的幸福？家庭环境呢？父母？孩子？配偶？兄弟？生活方式怎么样？经济呢？是穷还是富？很多时候，人物不同的经济能力会决定他们不同的生活方式，进而影响这些人物的目的或动机。比如小明喜欢赛车，但他是个穷人，而小白喜欢赛车，他是个富人。如果我们想象他们各自的故事，很容易会想，“小明是个穷人。玩赛车一定很难吧？通过赛车致富？”小白的故事可能是“他一定是一个职业或者一个理想，或者一个和他父亲奋斗的人”。
最后，考虑角色的价值观和心态。乐观者和悲观者对同一个问题肯定有不同的态度，他们的增长曲线也会不一样。小丑和蝙蝠侠都是从悲剧开始，最终变成了两个极端，就是一个很好的例子。
首先观察生活中的对象，是否有合适的朋友家人，明星或者电影主角等。艺术来源于生活，创作离不开生活。因此，我们首先要做的是观察。
我们充分观察之后，就可以开始消化这些“物体”，让它们在我们自己的大脑中重塑，然后按照自己的想法进行加工，回答“如果是我会是什么样子？”问题是。在这个过程中，注入感情和个人理解很重要。
内核是指人物的动机、目的或自身矛盾。比如男主角想开赛车，但是没钱。所以想开赛车没钱的矛盾就成了主角的核心。一个内核通常可以决定一个故事会是什么样子。没有优秀的内核，故事就会平淡。如果有可塑性强的内核，故事就会变得立体，容易挖掘。
接下来，我们将开始塑造和处理人物的感情。首先是完善角色的性格(情感深化)，让他从一个只有内核的角色变得鲜活起来。比如加上勇敢、敏锐的性格特征，再想到其他特征。例如，勇敢的小白有时会变得冲动，但他很聪明，所以他不鲁莽。如果你这样想，小白会是一个坏脾气的人吗？于是我们有了一个勇敢、冲动、聪明、脾气暴躁的小白。这是情感的深化。
最后一步，在我们面前，我们让角色有了大体的特征，但是角色没有了生命力，那么接下来该怎么办呢？给角色加上小细节，就是那些小把戏，或者习惯等等。好了，我们继续以可爱的小白为例。小白有一个习惯，那就是每次比赛结束，他都会聊一聊自己对赛车的感受，拍一段视频发到网上，然后他就会有很多粉丝。但是，他有一个小技巧，那就是说谎时眼睛向左一瞥，于是细心的观众发现，有一次他在称赞一辆车的性能时说谎，大家都说小白做了虚假广告，于是他陷入了PR危机。这是添加细节。
