巨鹰看起来像鹰，但它的体型比鹰大很多倍，这使它所向披靡，有资格进入神圣的世界。13世纪的游客凯尔波罗(Kyle Polo Polo)在他的旅行指南中提到了巨鹰。他听说巨鹰在阿拉伯半岛定居，它的翅膀有九米长，可以抓住高高在上的小象，然后重重地摔在地上，撕成碎片，万劫不复后吞食。此外，还有许多没有历史记载的传说。例如，巨鹰扇动翅膀引起的风可以吹向世界的各个角落。又如，巨鹰是一种聪明的鸟，能说各种语言，知道各种道理。在众多作品中，巨鹰也成为了气场强大的魂兽。比如托尔金书中的《魔戒》，概述了巨鹰家族是我们和精灵的朋友。它们大约六米高，翼展大约二十三米。他们的谈吐和智力都很出众。他们可以监视鬼族的动向，营救精灵王子，帮助随机种族，抵抗黑暗势力，完成神圣使命后隐居深山。
虽然关于巨鹰的存在没有准确的确认，但我们对它真实有效的研究从未停止过，尤其是在克罗地亚发现的巨鹰化石，说明中新世确实有一辆大中型食肉皮卡。化石复原图显示，它身高2米多，翼展可达7米，每天生活在广阔的潘帕斯草原上。由于体型过大，即使翅膀又宽又长，从科学研究的角度来看，它仍然很难顺利起飞和降落，因此生物学家推断它具有出色的高空滑翔技能，可以利用安第斯山脉和潘帕斯草原的上升气流进行滑翔。如果证实克罗地亚巨鹰与传说中的巨鹰有一些接触，人们对各种奇妙小动物的认识会发生怎样的变化？
01因为传说中的巨鹰和真正的鹰在外形上没有太大的区别，所以在画面中经常会变成一只普通的鹰。在这里，根据它的特点，一个捕捉大象的细节被设计成用大象衬托出巨鹰的巨大体型。
02在轮廓的基础上分别画出巨鹰头部和爪子的形状，划分出不同翅膀结构的分界线。虽然大象不是画面的主角，但对其结构的描述也要符合实际情况。
03.用曲线画出巨鹰的头部。闭嘴中钩状的上喙被稍短的下喙包裹。鼻子和眼睛的位置和形状按照真鹰高度还原。
04.将巨鹰的内翼进行区域化，区分飞羽和羽化的范围，为飞羽的每一组羽毛画一条大致的分界线作为参考。羽化的羽毛小而多，可以在后面的画线阶段确认。
05.将巨鹰的外翼进行区域化，分为飞羽和覆羽，并在飞羽的每组羽毛之间画出分界线。靠近观察者的翅膀在视觉上看起来更大，羽毛也更多。
06勾勒出外翼羽化的轮廓。由于外翼的细度高于内翼，因此需要详细描述羽化的具体层次和形态，同时还要画出尾羽中较短的尾复合羽的轮廓。
07在尾复合羽的背面画一个长长的尾羽结构，勾勒出巨鹰的腿和爪子。虽然没有画出具体的尖爪，但必须展示前三趾、后一趾的结构，才能体现真实性。
08.在巨爪之间画出猎物——象的形状，不要过于细致，以保证基本轮廓和结构正确。设定巨鹰与大象的比例也很重要。如果差距过大，可信度会大大降低。如果差距太小，就无法成功塑造巨鹰。
09分别在巨鹰上方和下方画一些云纹。反映周围环境的云不需要太多的位置。考虑到整体构图的平衡，它们应该尽量穿插在巨鹰周围的空白处
10画巨鹰头部的线稿，需要注意嘴部的形状和嘴部裂隙延伸到眼睛下部的结构。画眼睛的时候，如果要画两只眼睛，就需要画出左大右小的区别，表现出头部圆锥形结构的特点。
11.沿着巨鹰的颈部，将腹部、腿部和内侧爪子的羽毛往下拉。羽毛造型精细，排列间距要自然合适。方向要随着身体结构的变化不断调整，但不适合突然变化。
12画出巨鹰内翼的线稿，先画出羽毛与飞羽连接处的轮廓，然后在羽毛上方逐一画出几组羽毛，再加上里面留下的空白处，直到后面添加细节。
13提高巨鹰腿爪的吃水深度。弯曲的腿部结构是巨鹰牢牢抓住猎物时的自然反应，爪子的形状和弯曲程度应与大象背部的结构相吻合，从而产生“抓”的效果。
14.画一张巨鹰内翼飞羽的线条画。它的结构呈扇形，羽毛的方向有规律地变化。需要注意飞羽和覆羽的变化方向和程度的一致性。
15画出巨鹰侧翼的线稿。勾勒羽毛时，注意靠近躯干的部分和其他部分的区别，沿着巨鹰的背部画出细小的羽毛。
外翼上细长的飞羽在现实的基础上稍加夸张，以展现巨鹰展翅后的宽阔。羽化是靠近躯干的一层，其他部分是两层，避免因为翅膀太长而单调。
17.在绘制尾羽时，草稿中尾部复合羽毛的大小和形状要修改成更小更尖锐的结构，这样才能与尾羽形成更大的对比，从整体效果上更接近躯干的羽毛。
18完善巨鹰尾羽的造型，勾勒出边缘由短到长且微微向上弯曲的轮廓。与尾羽相比，尾羽复合羽在造型上更像是体羽的延续，造型犀利。
19绘制巨鹰内部翅膀和躯干的羽毛细节。需要注意的是，翅膀右侧的轮廓线要用带有弧度的短线来表现翅膀的厚度，这样才能让原本扁平的画面更加立体。
20完善巨鹰外翼缘的细节结构，绘制出能表达羽毛纹理的若隐若现的羽尖和线条，再绘制出猎物——象头部的线稿，以卷曲的躯干和又长又尖的象牙为重点。
画一张大象身体的线条画，包括躯干、四肢和尾巴，并画一些线，显示身体表面的皮肤褶皱。
22用卷曲的流云代替草稿中的大云，流云中的螺旋空白线丰富了云的层次结构和视觉效果。
